В преддверие приезда сэра Элтона Джона (sir Elton John) в Россию хотелось бы затронуть тему гей-культуры и ее места в сегодняшнем шоу-бизнесе, подтвердив некоторые тезисы альбомом "Very" от "Pet Shop Boys".

Сразу оговоримся, что автор не имеет никакого предвзятого отношения к геям, среди них (геев) есть как хорошие знакомые, так и малоприятные персонажи, с которыми не хочется иметь дело, в общем, как и со всеми прочими. Так что будем считать эту часть проблемы закрытой.

Активно развиваясь именно в конце 80-х – начале 90-х, специальный продукт для геев от геев не мог не затронуть широкие массы публики, тем более, что в жанре работали довольно серьезные музыкальные величины, в том числе, и "Pet Shop Boys", наши сегодняшние герои.

Впрочем, большинство исполнителей нетрадиционной ориентации предпочитали более универсальный вариант, когда их песни существовали как бы вне зависимости от пристрастий автора. То есть, Фредди Меркьюри (Freddy Mercury) или уже упоминавшийся Элтон Джон (sir Elton John) в глазах публики прежде всего были певцами и композиторами, и лишь во вторую – не такими, как все.

Начало же 90-х ознаменовалось появлением коллективов, упиравших (или, как сейчас модно говорить, педалировавших) на свои нетрадиционные склонности как на основную музыкальную добродетель, в которой простительны любые иные недоработки. Именно к ним относилась, в частности, группа "Army Of Lovers" (см. альбом "Massive Luxury Overdose" на нашем портале), именно эту же нишу активно пытались занимать и "Pet Shop Boys", именно к ним пытался примкнуть (бездарно) и Борис Моисеев, но это было уже позже.

Группу "Stars On 45" искушенные слушатели помнят, прежде всего, по их огромному попурри, или, как принято выражаться на Западе, medley, на самые знаменитые композиции "The Beatles". И действительно, за 16 с небольшим минут практически все основные ритмичные хиты группы предстают перед нами в полном своем многообразии и великолепии. Только ритмичные, потому что все попурри исполнено в размере 4/4, так популярном в танцевальной музыке, что не допускает включения в себя таких песен как, например, "Let It Be" или "Hey Jude". В остальных своих произведениях "Stars On 45" таких строгих правил уже не придерживались (во всяком случае, придерживались не везде). К тому же, практически всем известен знаменитый заглавный проигрыш группы – наверное, единственное музыкальное произведение, написанное командой самостоятельно. Конечно, далеко не всем известен его (проигрыша) автор, но этот пробел мы и постараемся сегодня восполнить.

"Stars on 45" – это не просто компиляция отдельных песен, это, прежде всего, их исполнение, мало отличимое от оригинала, если не считать навязчивый дискотечный бит. Это, к тому же, практически все хиты того времени, собранные воедино и уменьшенные до нескольких секунд, по которым их можно узнать. Начинающим ди-джеям творчество "Stars On 45" можно без колебания советовать как одну из первых версий настоящих дискотечных мегамиксов, когда диск-жокей мог на большое количество времени дать себе передышку. Единственное отличие – живое исполнение всего материала, а не простая "колбаса" из песен, что, согласитесь, признак большого мастерства.

Поп-фанк, каким он должен быть.

Майкл Джексон (Michael Jackson) при сравнении с Принцем (Prince) нервно курит в уголке: уделан по всем параметрам (кроме, наверное, танцев). Гораздо мелодичнее, куда более захватывающий ритм, непередаваемая энергетика, рвущаяся наружу сексуальность и стиль – узнаваемый и желанный стиль во всем, что он делает.

Человек всей своей музыкальной жизнью опровергает нелепый тезис о том, что "музыка черных – рэп". Принц (Prince) с легкостью вплетает в свой репертуар и регги, и то, что сейчас называют easy listening (а вместе с ним и элементы chill-out), и мелодичные медленные композиции в духе Джорджа Майкла (George Michael), и, конечно, любимый певцом фанк.

Писать песни для детей за рубежом так и не научились. Никакого сравнения с творческими гениями того же Геннадия Гладкова или Владимира Шаинского западные киномузыканты, конечно, не выдерживают. Не хватает той легкости, беззаботности, детскости, присущей советским мультшедеврам. Именно с этой точки зрения интересным кажется проект приглашения в этот раздел творчества сэра Элтона Джона (sir Elton John) – музыканта не из последних, да и просто хорошего парня, сочинившего к тому времени не один трогательный хит. Пригласили его, естественно, заниматься своим делом – писать романтические, хотя и детские песни. В пару к известному музыканту был добавлен тогда еще не слишком известный композитор и аранжировщик Ханс Зиммер (Hans Zimmer), чтобы и аранжировки попроще сделать на песни Элтона, и музыкальные дыры заполнить.

В результате, саундтрек к одному из самых популярных на Западе произведений Диснея ("Walt Disney Pictures", если быть точным, самого Диснея в живых уже, конечно, не было) получился на удивление неплохим, чему стали свидетельством многочисленные награды, в том числе, и Оскар.