Группа "The Alan Parsons Project" была образована в 1975 году звукорежиссером и продюсером Аланом Парсонсом (Alan Parsons) и его коллегой, композитором и автором текстов Эриком Вулфсоном (Eric Woolfson). Интересен тот факт, что Алан Парсонс к моменту создания "The Alan Parsons Project" был уже весьма известным человеком, причем известным его сделали не композиторские, исполнительские или какие-либо другие творческие достижения, а именно работа в качестве звукорежиссера в студии "EMI", где записывались самые именитые группы того времени, включая "The Beatles" и "Pink Floyd" (кстати говоря, Алан Парсонс принял участие в работе над такими известнейшими альбомами, как "Abbey Road" от "The Beatles" и "Dark Side Of The Moon" от "Pink Floyd").

Как говорил сам Алан Парсонс, создание группы и исполнение собственной музыки было для него всегда чем-то вроде хобби и оставалось как бы на втором плане – но при этом группа "The Alan Parsons Project" стабильно выпускала собственный музыкальный материал, среди которого встречались интересные работы, в частности, концептуальные альбомы по мотивам произведений Эдгара По и Айзека Азимова. В результате к середине восьмидесятых группа хоть и не достигла супер-звездного статуса, но смогла стать культовой в определенных музыкальных кругах.

C француженками не может быть скучно, во всяком случае, в музыкальном плане. Вы, конечно, помните, альбом Патрисии Каас (Patricia Kaas) "Mademoiselle Chante", про который мы говорили чуть раньше. Именно там и обсуждался (точнее, затрагивался) вопрос о голосах Франции. Сегодня разговор пойдет про еще одну франкоязычную исполнительницу – Милен Фармер (Mylene Farmer).

До чего же она женственна! Причем женственна каждый раз по-разному, но всегда одинаково обаятельно. Такая, знаете, типичная француженка, которой нет нужды специально следить за собой – она равно притягательна в любом своем обличии... Пес с ним, с музыкальным наполнением! Посмотрите на эту женщину глазами нефранцуза, раз и навсегда влюбившегося в простую галльскую девушку, поющую что-то себе под нос на неродном вам журчащем языке, ласкающем слух, и вы поймете, за что ее любит весь мир.

Невыразительная сценическая манера, которая всегда была бичом Джо Кокера (Joe Cocker) на заре сценической карьеры, в итоге превратилась в его фирменный знак. Певец как бы предлагает слушателю сосредоточиться на исполнении песен, на музыкальном содержании, но, с другой стороны, все это зрелище приобретает потрясающий, почти домашний шарм. Голос с хрипотцой, экспрессия и успокоение (там, где нужно), простоватые песни. Все это очень напоминает старый кабачок за углом, куда можно придти и послушать любимые композиции, потягивая пиво и болтая с друзьями. Другое дело, что песни исполняются очень здорово, бэк-вокал работает на "отлично", фактически, являясь самостоятельной боевой единицей в маленьком оркестрике, ритм ударных и само исполнение их партии словно предполагают легкое подхлопывание в такт песни, и, конечно, центральное действующее лицо – лысоватый мужчина с небольшим брюшком, неторопливо и размеренно, но очень здорово исполняющий свою работу по придании всей композиции эдакой семейной завершенности.

Да-да, мадмуазель поет, вся Франция подпевает, весь мир не перестает удивляться и слегка посмеиваться над несколько неженственными нотками, но тоже с удовольствием слушает...

Голоса Франции бывали разными. Это и резковатость Эдит Пиаф (Édith Piaf), и чуть блеющий тенор Шарля Азнавура (Charles Aznavour), и всемирно любимые полушепчущие интонации Милен Фармер (Mylène Farmer) (которая, впрочем, не была француженкой в прямом смысле слова, т.к. родилась в Канаде), и простая и, в то же время, очень насыщенная исполнительская манера Джо Дассена (Joe Dassin), и – в 1988 году – непривычно низковатый вокал Патрисии Каас (Patricia Kaas).